Après deux ans et demi de travaux, véritable bijou, la Gipsoteca de la Galleria dell'Accademia de Florence rouvre au public avec un nouveau look. Ceci complète le grand projet de reconstruction commencé en 2020. AU-DELÀ DU DAVID est le titre avec lequel la directrice Cecilie Hollberg présente la nouvelle galerie de l'Accademia, soulignant que le musée n'est pas seulement un coffre au trésor avec les sculptures de Michel-Ange, aimé dans le monde entier, mais aussi témoigne d'importantes collections liées à l'art florentin qui émergent enfin aujourd'hui, volant la scène même au David.
« La Gipsoteca est la dernière étape, et la plus appréciée, du processus de rénovation de la Galleria dell'Accademia de Florence », déclare Cecilie Hollberg avec satisfaction. « Une tâche qui m'a été confiée par la réforme Franceschini pour faire passer du XIXe siècle au XXIe siècle une galerie inédite et moderne. Un chantier colossal que nous avons pu mener à bien grâce à l'engagement sincère et constant de notre toute petite équipe et de tous ceux qui nous ont soutenus. Malgré les nombreux déboires tels que la suspension de l'autonomie du musée, la crise pandémique, les diverses criticités de la structure rencontrées lors de la construction, nous avons réussi à opérer le miracle. L'aménagement de la Gipsoteca a été modifié et modernisé dans le respect du contexte historique et de l'installation, et je remercie mon ami Carlo Sisi pour ses précieux conseils. Les moulages en plâtre, restaurés et nettoyés, sont rehaussés par la couleur bleu poudré clair des murs pour qu'ils semblent prendre vie avec leur vivacité, leurs histoires. Le résultat est magnifique ! Nous sommes fiers et heureux de pouvoir le partager avec tout le monde. "
« La réouverture de la Gipsoteca est une étape importante dans le chemin entrepris depuis 2016 pour faire entrer la Galerie de l'Accademia de Florence, l'un des musées d'État italiens les plus importants et les plus visités, dans le XXIe siècle », déclare le ministre de la Culture, Dario Franceschini . « Les travaux, concernant l'ensemble du bâtiment, ont permis d'importantes innovations dans les systèmes, transformant un musée conçu dans la seconde moitié du XIXe siècle en un lieu pleinement moderne sans le dénaturer. Tout cela a été rendu possible par la passion, le dévouement et le professionnalisme avec lesquels le directeur Hollberg et tout le personnel de la Galerie ont travaillé depuis la création du musée autonome en 2015, et au milieu de mille difficultés et interruptions dues à la pandémie. Par conséquent, je souhaite plein succès à cette journée de célébration pour la Galerie de l'Accademia et j'adresse mes sincères félicitations à tous ceux qui ont travaillé pour atteindre ce résultat important. "
« La Gipsoteca de la Galleria dell'Accademia – souligne Carlo Sisi, président de l'Académie des Beaux-Arts de Florence – est une restitution exemplaire qui, dans le respect du cadre antérieur conçu par Sandra Pinto dans les années 1970, se configure comme un véritable acte critique, une intervention muséale qui préserve un épisode crucial de la muséographie nationale, renouvelant la structure compositionnelle et la grâce des détails avec une intelligence méthodologique. La nouvelle couleur choisie pour les murs permet de retrouver la juste lecture des oeuvres, désormais exposées dans leur intégralité, et la suppression des unités de climatisation obsolètes permet d'admirer l'enchaînement des oeuvres sans interruptions gênantes, désormais, avec le continuité 'poétique' qui peut enfin attirer le visiteur vers ce qu'on appelait au XIXe siècle l'aventure dans l'atelier ».
La salle monumentale du XIXe siècle, anciennement la salle des femmes de l'ancien hôpital de San Matteo et plus tard incorporée à l'Académie des Beaux-Arts, rassemble la collection de plâtre qui comprend plus de 400 pièces dont des bustes, des bas-reliefs, des sculptures monumentales, des originaux modèles, dont beaucoup sont de Lorenzo Bartolini, l'un des sculpteurs italiens les plus importants du XIXe siècle. La collection a été acquise par l'État italien après la mort de l'artiste et déplacée ici après l'inondation de Florence en 19. L'espace imprègne d'un charme qui recrée idéalement l'atelier de Bartolini et s'enrichit d'une collection de peintures de maîtres du XIXe siècle qui ont étudié ou enseigné à l'Académie des Beaux-Arts.
Les interventions étaient essentiellement de nature statique-structurelle, se concentrant sur le système de climatisation et les systèmes d'éclairage et électriques. Pour des raisons de stabilité statique et climatique, un certain nombre de fenêtres ont été fermées permettant à la nouvelle installation, avec les murs peints en bleu poudré "gipsoteca", de retrouver un grand espace d'exposition et permettant à la Gipsoteca d'abriter également les modèles en plâtre qui étaient jusqu'alors conservés dans les bureaux administratifs du Musée. Rénovées et agrandies, les étagères accueillent les portraits en buste qui pour la première fois pouvaient être sécurisés grâce à un système d'ancrage sûr et non invasif. Pendant les travaux de rénovation, les fragiles modèles en plâtre ont subi des examens conservateurs minutieux et un dépoussiérage. Une campagne photographique détaillée a été réalisée sur l'ensemble des ouvrages.
La construction majeure a commencé en 2016 et comprenait des phases de recherche et de préparation, créant ainsi une documentation et des plans d'étage qui n'existaient pas auparavant. Il était nécessaire : de mettre aux normes le système de sécurité, de renouveler l'ingénierie des systèmes de construction, de procéder à la restauration architecturale et structurelle de la Gipsoteca, de consolider ou de remplacer les charpentes en bois délabrées du XVIIIe siècle de la Salle du Colosse ; intervenir sur les systèmes de ventilation et de climatisation, qui manquaient totalement dans certaines pièces ou avaient 40 ans dans d'autres, et fournir un éclairage adéquat. Les œuvres s'étendent sur 3000 mètres carrés du musée. Sept cent cinquante mètres de conduits de ventilation ont été remplacés ou assainis et 130 mètres de conduits ont été remis à neuf. Désormais, pour la première fois, le musée dispose d'un système de climatisation fonctionnel dans chaque pièce avec de nouveaux éclairages LED à la pointe de la technologie qui mettent en valeur les œuvres exposées et contribuent à l'efficacité énergétique. Selon les besoins, des traitements ont été entrepris sur toutes les œuvres du musée : elles ont été modifiées, protégées, emballées, déplacées, dépoussiérées, revues, ou autres. Des campagnes photographiques approfondies, à la fois conservatrices et de numérisation, ont été réalisées sur l'ensemble des collections. Les parcours et les installations du musée ont été repensés.
La Salle du Colosse ouvre le parcours de l'exposition avec ses beaux murs bleu Accademia, centrés par l'imposant Enlèvement des Sabines, un chef-d'œuvre de Giambologna autour duquel tourne la magnifique collection de peinture florentine du XVe et du début du XVIe siècle. Vient ensuite une nouvelle salle dédiée au XVe siècle, abritant des chefs-d'œuvre tels que le soi-disant Cassone Adimari de Lo Scheggia ou le Tebaide de Paolo Uccello, enfin lisibles dans tous leurs merveilleux détails. La Galleria dei Prigioni de la Tribuna del David, le pivot du musée, abrite la plus grande collection d'œuvres de Michel-Ange, désormais enrichie par le nouvel éclairage rendant visibles chaque détail et chaque marque des surfaces «inachevées» de Michel-Ange. Les œuvres sont mises en contexte avec les grands retables du XVIe et du début du XVIIe siècle, témoignant de l'influence de Michel-Ange sur ses compatriotes dans leur quête de la nouvelle spiritualité de la Contre-Réforme. Et enfin, les salles des XIIIe et XIVe siècles, où les fonds dorés des peintures brillent d'un éclat jamais perçu auparavant sur les murs désormais peints en vert « Giotto ». Aujourd'hui la Galleria dell'Accademia de Florence a changé de visage, elle a une nouvelle identité forte.
